Новый фильм «Мадам» (2017, Франция, реж. Аманда Штерс) показывает нам очередной «скандал» в благородном семействе. Богатая американская пара Боб (Харви Кейтель) и Энн (Тони Коллетт), живущая в Париже, устраивает званый ужин на 12 персон. Этот ужин очень важен для американской пары – необходимо продать доставшуюся им по наследству картину Караваджо. На ужин приглашены нужные гости: потенциальный покупатель картины, заехавший во Францию мэр Лондона, влиятельный искусствовед (Майкл Смайли) и другие. Неожиданно обнаруживается 13-ый гость – сын Боба от первого брака. Число 13, как известно несчастливое, срочно надо искать 14-ого гостя. Энн просит сыграть роль такого гостя свою служанку, испанку Марию (Росси де Пальма). Так мы начинаем видеть здесь классическую французскую комедию с переодеваниями. Также классикой выглядят образовывающиеся по ходу сюжета фильма пары. Неотесанная, но искренняя Мария очаровывает своей простотой искусствоведа, принявшего всерьез рассказ о ее королевском происхождении. Немного непонятно, влюбился ли он по настоящему в простоту Марии или только в ее «королевство». Казалось бы, опытный и влиятельный искусствовед должен был сразу раскусить подлог, но нет, он искренне играет влюбленного. Также играют в «любовь» и другие пары – Боб и его молодая учительница французского языка, Энн и ее любовник.
Таким образом, на первый взгляд мы имеем здесь классическую французскую комедию положений с переодеванием и разветвленными любовными сюжетами. Немного в стороне от этих пар смотрится 13-ый гость – молодой писатель и сын Боба. Оказывается, он пишет роман о служанке, которая переоделась аристократкой. Подглядывает ли он за перипетиями любовной истории искусствоведа и Марии и записывает происходящее, или наоборот, он управляет сюжетом, и они делают то, что напишет для них писатель? Так или иначе, фильм в итоге оказывается вовсе не классической французской комедией и рассказом о современной Золушке, которую полюбил принц, а достаточно острой социальной сатирой на так называемое аристократическое общество с его притворством, хитростью и обманами. Мы видим в фильме еще двух служанок Энн, каждая из которых пытается приземлить и вразумить Марию, объяснить ей невозможность серьезных отношений с ее ухажером. Мы видим также прекрасную сцену, когда Мария приносит чай Энн и ухажеру Марии, который просто не узнает ее в облике служанки. Фильм заканчивается просто замечательно: Мария складывает свой чемодан, обнимает писателя и уходит от своей хозяйки Энн. Но куда? Налицо открытый финал. Росси де Пальма играет прекрасно, но зачем надо было режиссеру Аманде Штерс загримировать ее столь откровенно несимпатично? Еще одна загадка.