Катя Марголис (28 августа)

Самое время. Давайте обсудим кино. Наряды див. Давайте будем обсуждать Соррентино на открытии 82 венецианского кинофестиваля, фотографировать красную дорожку и старательно не видеть, что она продолжение той, расстеленной на Аляске, что она пропитана кровью, красным заревом рассвета и киевских пожаров.

Айда, теперь стало можно. И даже можно этого не стесняться, не делать вид, не притворяться. На дворе уже не 2022, и после трампа уже ничего не стыдно.

Давайте не будем прислушиваться к крикам людей под завалами и сиренам в центре Европы, а будем слушать музыку баров на пляжах. Боже, сколько русской речи я вчера услышала только по дороге на кинофестиваль….

Конечно. При чем тут мы? Пусть другие кричат от очаяния. Война далеко. И можно не делать выводов и не видеть прямой связи с триколором над Венецианским кинофестивалем.

Ведь публику так волнует «оппозиционность» Сокурова, который долго состоял в «комитете по правам человека при президенте РФ» и да, защищал Сенцова, а пртом и вовсе попал в опалу, но тем не менее теперь хвостом притащил на венецианский кинофестиваль своих пророссийских итальянских продюсеров и дал возможность поднять в стране НАТО фашистский триколор.

Я что-то не слышу заявления маэстро и его протестов.

Сокуров мог бы иметь вес и голос и сейчас мог бы работать в любой западной стране. И нет тут никаких оправданий. Представив свой фильм на кинофестивале, он дал сделать себя инструментом триколора. Буквально и переносно.

А ведь как итальянские коллеги убеждали меня не шуметь, не устраивать протесты, что это не Гергиев, мол. И объясняли пару месяцев назад, что маэстро Сокуров со своей 5-часовой эпопеей про ХХ ВЕК «Дневник режиссера « — мол, ум честь и совесть нашей эпохи.

И я дала себя убаюкать и уговорить, хотя прекрасно знаю, что содержание в рамках международного и неизбежно политического культурного контекста не имеет в итоге никакого значения: любая музыка, кино, любые стихи под маркой страны террориста и знаменем зла неизбежно становятся инструментом нормализации этого зла.

Про прошлогоднее интервью Сокурова Ксении Собчак вообще помолчу. Можете полюбопытствовать сами.

И погуглите имя и фамилию Алены Шумаковой. И других участников. Все есть на сайте фестиваля.

Почитаем старые новости: «Фильм будет сделан из кадров исторической хроники, смонтированной в игровой фильм, сообщила Алена Шумакова, ассистент Сокурова, выступающая также сопродюсером картины передает ТАСС. «

С каких пор ТАСС транслирует новости оппозиционной культуры- что-то не верится?

«Это – фильм-фантазия, размышление о том, что произошло. Действующие лица – Гитлер, Муссолини, Сталин и Черчилль, которые встречаются в «загробном» мире, забыв, что с ними произошло, и делятся тем, как они видели те или иные события, приведшие, как мы знаем, к мировому конфликту», – рассказала Шумакова.

Интересно, к какому? К тому, что только из-под завалов киевского дома после российской араки достали тело маленькой девочки? Что всю ночь над Киевом гудели сирены и летели шахеды и баллистические ракеты. Что пятиэтажка превратилась в огромную могилу, погребя под собой тех, для кого она была домом?

Это не кино. Это реальность. Реальность, которую в очередной раз хотят замаскировать «великой», «таинственной», «духовной» и оттого еще более преступной и безответственной культурой и просто гламурной мишурой.

Сегодня на фестивале будет показан и другой фильм с Джудем Лоу в качестве Путина. Нет, не в загробном мире. Фильм снят по мерзейшему и глупейшему, но очень «вовремя» опубликованному в разгар бомбежек Мариуполя роману Эмполи «Кремлевский волшебник».

Роман Джулиано да Эмполи «Le Mage du Kremlin» во Франции приняли почти как руководство к пониманию Путина. Хотя понимать там нечего. Роман к тому же бездарный, почти наверняка заказной, пропитанный тонкой пропаганды вперемешку с глупостью, всеми клише и развесистой клюквой для западного читателя.

Его герой Вадим Баранов — карикатурная версия Суркова, изображённый дворянским потомком, охотником на волков и чудаком, закапывающим бутылки водки в саду, чтобы откопать их весной. Сам Путин предстаёт как «новый царь» с мистическим ореолом и вечным чувством обиды, окружённый нелепыми деталями и историческими ошибками. Вместо анализа преступлений российского режима и ее верхушки книга романтизирует советскую ностальгию и гбшный авторитаризм. Её восторженный приём во Франции да и в Италии — печальный симптом: роман транслирует кремлёвские нарративы и тонкую user friendly пропаганду под видом художественного вымысла.

Думаю, что и фильм не обошелся без российских вливаний и соответственно влияния. Ведь бюджет и выбор обаятельного Jude Law на роль главного и ничтожества и преступника современности — уже сам по себе говорит о цели и позиции авторов и продюсеров фильма и о месседже, который он должен донести миру.

Эта книга и фильм очередной чудовищный (вне зависимости от художественных достоинств последнего, которые я не смогу оценить, ибо смотреть даже игрового пу на экране не буду и не могу) пример мягкой нормализации и мистификации банального зла. Публика хочет дворцовых тайн, загадок, черных гениев и волшебников, когда в реальности перед нами горстка бездарей и миллионы соучастников в вечной мерзлоте насилия, собственных комплексов, двоемыслия и равнодушия.

Сделать зло таинственным и привлекательным, когда в реальности оно тупо и банально и отвратительно.
Банальность зла действительно его неотъемлемое качество. И романтизировать его— значит тоже становиться соучастником.

Кончилось кино. Сейчас прямой эфир. Это прямо сейчас в Киеве. Уже 18 погибших (в том числе 3 детей) . Младшей 3 года…. И еще минимум 45 раненых (будет наверняка больше), среди них — тоже дети. Прямым попаданием российской ракеты уничтожен 5-этажный дом, под завалами люди; слышны крики. Повреждены многоэтажки, частные дома, парковка, детский сад, ТЦ и офисы… удары по Запорожью, по поезду, по всей Украине…

Мы все этому не зрители, а свидетели и современники. И вопрос «что ты делал в 2025 году?» прямо сейчас обращен к каждому.