Кинообозреватель Ася Спиридонова рассказывает об итальянском фильме режиссера Паоло Соррентино «Партенопа»

Кинообозреватель Ася Спиридонова рассказывает об итальянском фильме режиссера Паоло Соррентино «Партенопа»

Неаполь 50-х годов. Кажется, что со времен извержения Везувия мало что изменилось: почти тоже неземное очарование этих мест в сочетании с мортальностью [отношению к нашему временному пребыванию на земле]. В это самое время и в этом месте рождается прекрасное дитя, названное Партенопой (в древнегреческой  мифологии — нимфа-сирена).

Но вот на дворе уже 1968-ой, девушка достигает совершеннолетия. Где-то в Париже в это время сплетаются на баррикадах объятия «Мечтателей» Бертолуччи, а в Италии наша Партенопа (ее играет актриса Селесте Далла Порте, основная профессия которой — манекенщица), думает о том, как она ответит на вопросы кавалеров, чтобы выглядеть остроумной.

Партенопа в картине выглядит как сплошное физическое совершенство, но, увы, совершенно лишенное живых человеческих чувств. Мы видим  на экране сплав гламура и определенного дискурса, но все это показано крайне не убедительно, и в этом совершенно нет вины актрисы. Просто от слишком усложненной притчевой формы фильма страдает и глубина проработки портрета ее персонажа.

Соррентино очень консервативно и по мужски подошел к репрезентации женского образа, чего конечно не простит ему современное поколение, воспитанное феминисткой теорией. Возможно  «Партенопа» так и останется слабым местом в фильмографии признанного итальянского мэтра Паоло Соррентино [12 названий], но по крайней мере это место выглядит очень чувственно.

Источник: газета «Вечерний Санкт-Петербург» № 3 (893),  Ася Спиридонова.